肯·拉塞尔出生于1927年，早年广泛接触了各门艺术的熏陶和滋养。他的创作一直持续到2005年的《尼科拉·特萨充满感情的生活》。差不多从20世纪 60年代开始，他为英国BBC公司创作电视电影起家，到今天为止，拍摄了大约30多部电视纪录片，很多都是关于音乐、舞蹈、美术等方面的艺术家的传记片。其中很多作品都是挖掘艺术家和历史英雄人物的个体价值，以及为了获得并维持某种尊贵、自由的身份和地位，他们所付出的巨大代价。

真正令他享誉电影界的，是改编英国现代主义高峰的代表作家D.H.劳伦斯的三部曲，分别是1969年的《恋爱中的女人》、1989年的《虹》，以及 1993年《查泰莱夫人的情人》。在拉塞尔根据劳伦斯小说的设置以影像呈现的乡村庄园里，我们看到了导演对于人类理想情感以及人与人之间关系的探索和思考。

《虹》这部电影的主题是关于“人生成长”的经历。从早年少女时期的厄秀拉就开始了个人的探索，以及情感依托的对象和目标开始，我们就明白了这一女性成长命题下青春与反叛遭遇的各种境况。小说《恋爱中的女人》是《虹》的续篇，但是拉塞尔颠倒过来，先完成了小说后面部分的电影版《恋爱中的女人》。20年后，再把小说前面的序曲拍摄成电影版《虹》。这就在时间安排上形成了某种我们先看到主人公的成年之后的生活，然后再追溯到她们的少女和青春成长期。

如果按照德国哲学家叔本华的说法：人从出生就开始走下坡路，从充满希望和期待的婴儿，逐渐走向生老病死的老年，这自然的过程本身就是一场人生悲剧性的暗示。我们是不是可以推测，拉塞尔把一个顺时的、由不断趋向衰亡的去势人生进程，逆向转化成为不断走向年轻、活力和不断拥有的希望状态。

就在影片的结尾，导演坚持了小说的象征性表述：让一轮色彩斑斓的彩虹横跨在天空，寓示了某种抽象的希望。也许在一个我们不可揣测的将来，会有这么一弯衔接理想和现实的桥梁，所有的伤害总有愈合的一刻，所有的梦想都有成真的一天。

而等到《恋爱中的女人》进入成熟阶段后，我们看到导演依托男主人公鲁伯特·伯钦对于两性关系的思考。拉塞尔企图建立一种超越传统男女爱情以及夫妻婚姻的关系，同时要保持双方各自的自由与独立，也不排斥第三者的同性友爱关系，似乎要以一种超稳定的三角关系来建构人类社会之间新的基本规则和标准。